Od autora: Relacje to najtrudniejsza rzecz w życiu. Mężczyzna często szuka cech swojej matki w swojej wybrance, znajdując odpowiedni obiekt, projektuje na nią swoje oczekiwania. Kiedy odkrywa, że ​​ta kobieta jest inna, ma własne oczekiwania i potrzeby, często ją opuszcza i kontynuuje poszukiwania swojego ideału. Ale ideałem jest mamusia, a jak wiadomo, z mamami się nie żeni. Jak mężczyzna wybiera żonę? na przykładzie filmu Woody'ego Allena „Mamusia z koszmaru” Dlaczego wybrałem ten film do analizy postawionego tematu? Wszyscy oglądamy filmy w telewizji lub w kinie od dzieciństwa, jest to część naszego życia. Kino jest jedną z najbardziej przystępnych form sztuki masowej. Odbiór filmu wywołuje, czasem na pierwszy rzut oka, szereg skojarzeń, które nie wynikają z jego wizualnej skali. Każdy człowiek ma pragnienia, których nie jest w stanie zrealizować w rzeczywistości ze względu na ograniczenia . Po obejrzeniu filmu może postawić się na miejscu bohatera i symbolicznie urzeczywistnić zakazane pragnienie. Głównym twórcą filmu jest reżyser, który swoje twórcze pomysły przekazuje widzowi przez pryzmat jego psychiki. W tym sensie film można uznać za odzwierciedlenie podmiotowości reżysera i jego konfliktów intrapsychicznych. Celem tego eseju jest psychoanalityczna analiza filmu Woody'ego Allena „Mamusia z koszmaru”, jakie konflikty intrapsychiczne pokazał nam w tym filmie. Jak rozwiązuje się konflikt edypowy w człowieku, jakie etapy należy przejść, aby pozytywnie rozwiązać konflikt edypalny Z biografii Woody'ego Allena wiadomo, że w młodości był on dwukrotnie żonaty, małżeństwa te rozpadły się w górę. Następnie, po dłuższej przerwie, już w dorosłym życiu, poznał kobietę, z którą założył rodzinę. Film „Mamusia z koszmaru” w gatunku komedii opowiada o dojrzałym już mężczyźnie, który chce się rozstać z mamą, ale tego nie robi. bardzo dobrze. Jak przebiega wybór obiektu miłości? Aby lepiej zrozumieć etapy rozwoju fabuły, film tradycyjnie podzielono na kilka części. Film rozpoczyna się od opowieści głównego bohatera filmu Sheldona, opowiadającego psychoanalitykowi sen który widzi, że jego matka zmarła. Skarży się analitykowi na matkę, która nadal uważa go za małego chłopca i opowiada wszystkim wokół o swoim dzieciństwie. Sen ten spełnia chęć oddzielenia się od matki i jednocześnie mówi Sheldonowi, że ma w głowie głos swojej matki (introject), który nawet po jej śmierci będzie jego drugim ja, czyli super ego. Sheldon ma już 50 lat i jest odnoszącym sukcesy prawnikiem. Ma dziewczynę, którą chce poślubić. Sheldon przychodzi z nią do mamusi, żeby się z nią spotkać. Jednak mamusia mówi, że jest dla niego za wcześnie na ślub, nie lubi jego narzeczonej. Lisa, narzeczona Sheldona, ma trójkę dzieci z pierwszego małżeństwa. Mówi Lisie, że płaci alimenty i o innych swoich negatywnych cechach. To wyraźnie pokazuje chęć matki, aby zatrzymać syna. Z kolei Sheldon chce symbolicznie zająć miejsce ojca i „poślubić jego matkę”, bo Lisa jest już matką. Sheldon zaczyna doświadczać konfliktu edypalnego. W następnej części Lisa zaprasza matkę Sheldona na spotkanie z dziećmi, matka jest nieszczęśliwa, ale idzie. Idą do cyrku, gdzie magik zaprasza na scenę mamę Sheldona, aby wykonała sztuczkę. Musi sięgnąć do skrzyni, a on przebije ją kilkoma mieczami. Mamusia zostaje „przebita” mieczami i dzieje się cud. Epizod, w którym zostaje przebita mieczami symbolizującymi penisy, można zinterpretować jako pojawienie się trzeciego, mężczyzny. Mama należy do jego ojca i opuszcza jego syna. Sheldon cierpi i szuka swojej matki. Mamusia znika, tak jak marzył Sheldon. Przeżywszy wewnętrzny konflikt edypalny, Sheldon odnajduje swoją „mamusię” w osobie swojej przyjaciółki Lisy. Czuje się dobrze, poprawia się jego relacja seksualna z narzeczoną, nigdy nie czuł się tak zrelaksowany. Podoba mu się nowy stan i chce zaprzestać poszukiwań matki. Ale introjekt matki nie znika. Film pokazuje, jak odsłonił się wizerunek mamusiniebo nad Nowym Jorkiem, a ona wciąż opowiada wszystkim o Sheldonie, beszta jego narzeczoną i żąda, aby nie poślubiać Lisy. Dyskusja przeniosła się na ekrany telewizorów, dziennikarze atakują Sheldona, on nie może nawet wyjść na zewnątrz. Dokuczają mu, że jest maminsynkiem. Lisie nie podoba się atak mamusi na nią i jej życie. Sheldon zaczyna kłócić się z Lisą. Nasila się konflikt wewnątrzpsychiczny. Matka może zniknąć fizycznie, ale bez głębokiego przetworzenia konflikty nie zostaną rozwiązane. Sheldon czuje się tak źle, że szuka sposobu na popełnienie samobójstwa. Można to interpretować jako potrzebę transformacji. Chce się rozstać z mamusią, w filmie jest to bardzo konkretnie pokazane w postaci pragnienia śmierci, a mamusia w końcu się zamknie. Robi to jednak, gdy w pokoju obok znajduje się jego narzeczona i zgłasza to psychoanalitykowi, co wskazuje, że potrzebuje kogoś, kto go uratuje. Sheldon skarży się analitykowi na temat swojej matki i problemów z narzeczoną. Analityk twierdzi, że tylko magia może mu pomóc. Sheldon cofa się do okresu przededypalnego, kiedy dziecko wierzyło w magiczne myślenie. Dziecko zaczęło płakać i pojawiła się „pierś”. Sheldon przychodzi do jasnowidza, który od progu częstuje go jedzeniem i podaje mu przepis na ugotowanie kurczaka według ducha jej zmarłej przyjaciółki. Zdaje sobie sprawę z powagi problemu Sheldona i stara się pomóc mu sprowadzić matkę z powrotem na ziemię. Sheldon krytycznie odnosi się do wszystkich działań jasnowidza, a mimo to bierze udział w rytuałach powrotu mamusi. Po pewnym czasie jasnowidzka przyznaje się do swojej bezradności, Sheldon pociesza ją i zaprasza do restauracji. Jasnowidz sama przygotowuje obiad, karmi go kurczakiem jak jego matka i daje Sheldonowi udko z kurczaka, aby zabrał je ze sobą. Sheldon wraca do domu i znajduje list od Lisy, w którym mówi, że go zostawiła. Z frustracji wyjmuje udko kurczaka, które dała mu Treva (jasnowidz). Patrzy na nogę i zdaje sobie sprawę, że podoba mu się ta kobieta, znalazł obraz, który zastępuje mamusię. Oczywiście to nie mama, ale ona go kocha, karmi, opiekuje się nim tak jak mamusia budzi Sheldona z nieba „obudź się!”. Sheldon i Treva wybiegają na balkon, a Treva mówi, że kocha Sheldona. I nagle mamusia znika i wraca do domu w ludzkiej postaci. Pomimo tego, że film jest komedią, przez cały film czułem napięcie, szczyt napięcia nastąpił w momencie, gdy Sheldon wyjął udko z kurczaka, które dała mu Treva. kapie galaretką. Było to napięcie z nutą obrzydzenia. Kiedy Sheldon się uśmiechnął i zdałem sobie sprawę, że zakochał się w Trevie i będzie szczęśliwe zakończenie, napięcie opadło i wszystko uspokoiło się i było dobrze. Wygląda na to, że wszystko jest już gotowe i na swoim miejscu. Film wyraźnie ukazuje spóźnione rozwiązanie konfliktu edypalnego i proces rozłąki z matką. Syn pragnie śmierci ojca (w filmie ojciec umarł) i „poślubia” matkę. Sheldon jest bardzo blisko swojej biologicznej matki i chce poślubić matkę trójki dzieci. Bohater przeżywa wówczas kryzys niemożności posiadania matki. Bohater filmu pokonuje konflikt edypalny. Wprowadził w siebie obraz, charakter i zachowanie swojej matki i odkrył, że jest kobietą prawie taką jak jego matka. Edyp zostaje pozytywnie rozwiązany, jednocześnie bohater znajduje się pod silnym wpływem swojej prawdziwej matki, więc do procesu separacji nie doszło, Sheldon pozostał synkiem mamusi. Ten film pozwala czerpać przyjemność z pomyślnego rozwiązania problemu Konflikt edypalny i utrzymanie bliskości z mamusią Jeśli potraktujemy film jako marzenie spełniające życzenie, to pragnienie – zjednoczenia się z matką i poślubienia matki – zostaje spełnione. Mężczyzna nieświadomie wybiera kobietę podobną do swojej matki. Często wybiera osobę fizycznie podobną do swojej matki, ale to jest zbyt szczegółowe. Film pokazuje, jak bohater najpierw wybrał kobietę, która opiekuje się dziećmi, a potem tę, która pomogła mu znaleźć matkę, gotowaną jak matka i poświęcającą wszystko. jej czas dla niego. Tak więc w życiu mężczyźni wybierają kobiety, które mają cechy swojej matki, którą kochali. Lub inna kobieta, gdy zarejestrowano uczucie miłości 03.11.2018